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正文 第七百九十九章 不断创新
    放在后世,这些都是抬手一个百度就能解决的问题,但是放在今天能够在这里娓娓道来,这就是实打实的功夫了。

    周至在谈论这些专业知识的时候就如同换了一个人,多出了几分平和睿智的气质,这份气质也让一干大老忘掉了他的年纪。

    这个特殊场合,特殊时点,只以学养为尊,在周至现在的气场面前,哪怕坂本五郎都不得不低头。

    “肘子,喝点水。”林婉秋得意极了,然后踢了已经听傻了的李乐海一脚。

    各家拍卖行的鉴定顾问,本身也是拍卖行软实力的表现,周至出面就已经把一干人给镇住了,而他的背后,还站着王老爷子,启老爷子,故宫,国博,蜀大系,历史系,古籍修复研究所这些大老和国家级的单位……

    什么叫狐假虎威?这就叫狐假虎威!

    李乐海有点吃味,但是也不得不屁颠屁颠跑去给周至倒水。

    等到端着水回来,周至已经开始给大家讲解夔龙的知识了。

    “夔龙的记载最早出现在《山海经·大荒东经中——‘东海中有流坡山,入海七千里。其上有兽,状如牛,苍身而无角,一足,出入水则必有风雨,其光如日月,其声如雷,其名曰‘夔''''。黄帝得之,以其皮为鼓,橛以雷兽之骨,声闻五百里,以威天下’。”

    “一些古代文献说夔是蛇状怪物。如东汉许慎的《说文解字中解释:‘夔,神魅也,如龙一足。’”

    “在古代典籍上,如龙而一足,就是夔龙的特点。”

    “然而在瓷器上,夔龙的表现却不是如此,相反,它是摩羯鱼的一种变化形象,与当时的应龙纹无限接近。”

    “根本原因,就是夔龙纹出现太晚,在宋、元两朝及明洪武、永乐官窑器中,都没有出现过,直到宣德时期,才在瓷器上开始出现。”

    “从器物纹饰看,宣德夔龙的造型特点非常清晰——无鳞、有兽状双足,猪嘴、足侧有小翼、尾巴为卷草尾。”

    “和当时的应龙纹的区别,仅是龙身较短、无鱼状鳞片,口吐番莲。”

    “因此夔龙在当时还有一个有趣的俗称,叫做‘含花龙’,这也是它区别于应龙纹的最大特征。”

    “除了标准的古典兽足夔龙外,成化朝开始出现三爪夔龙,即双足变化为角龙状的三爪,到清朝雍正时期,御厂还制作出五爪的夔龙。”

    “清中期以后,夔龙作为主图桉在瓷器上锐减,更多是作为辅助纹饰出现,这种夔龙小纹饰也有一个俗称,叫做‘拐子龙’。”

    “刚刚我们说了,夔龙和应龙的区别,有一个大特点就是含花,包括灵芝,但是我们却也要将之和另一类龙区别开来。”

    “有一类龙,后来也演化出了口含灵芝的特点,那就是螭龙。”

    “螭在古代传说中,是一种没有角的龙,《说文所说的‘无角曰螭’,指的就是这个。”

    “但是和夔龙纹在瓷器上的反映,和古籍中以独脚为特征大相径庭一样,螭龙纹在瓷器上的表现,与古籍记载也完全不同。”

    “瓷器上的螭龙纹,多为独角,偶尔双角,几乎没有无角的情况。”

    “螭龙纹的产生也非常的早,最早可以追索到原始社会,是当时的图腾标志之一,在古代建筑以及青铜、玉、陶瓷等工艺品中经常出现。”

    “早期文献当中,螭是一种兽形,类虎,更多以‘螭虎’相称。”

    “比如《宋书·志第八中记载:‘初高祖入关,得秦始皇蓝田玉玺,螭虎钮,文曰‘受天之命,皇帝寿昌’。高祖佩之,后代名曰‘传国玺’,与斩白蛇剑俱为乘舆所宝。”

    “螭纹用到瓷器上,洪武、永乐御厂中并没有发现,螭纹瓷器,从宣德朝才开始出现,与应龙、夔龙纹的始用时间大致相彷。”

    “宣德瓷器上的螭龙,皆为四足,爪数可细分为三爪、四爪和五爪三大类。总体看,其强悍雄健的体形与当时流行的龙纹极为相似,特点是身上缺少鳞片,头部独角,尾部呈卷草形状。当时的螭龙形象多作口叼灵芝,应该是从夔龙口含蕃莲造型取得的灵感。”

    “宣德螭龙形象确立后,在较长时间没有太大变化,到了清代,官窑瓷中才开始出现唇上带龙须的螭龙和呈兽足表现的螭龙。到后来甚至兽足螭龙和龙爪螭龙出现在了同一瓷器上,到乾嘉时期还经常出现足攒花、爪携灵芝等螭龙纹造型。”

    “最后我们说说秃尾龙,秃尾龙非常好辨认,就是角龙形象去掉扫帚型的尾部,变成小尾甚至秃尾。”

    “这个纹样为清代官窑瓷中独有,尤以康熙朝制作最盛。主要与一个传说有关。”

    “清朝袁枚所着《子不语中记载了这个传说。”

    “天上曾有一龙,被罚至人间,投胎于山东文登县毕氏妇腹中,产后化为小龙,其父以刀断其尾部,于是成为秃尾龙。该龙断尾后飞至东北,落户白龙江,化名黑龙。”

    “黑龙长大后与江内危害百姓的白龙苦斗几番,最终获胜,成为江中主宰。从此沿岸风调雨顺,黑龙也被尊称为‘秃尾巴李龙爷’。”

    “为纪念其功绩,当地人们将‘白龙江’改名为‘l’,使用至今。”

    “l流域对于清朝统治者来说具有极为特殊的地位,一直被清政府视为‘龙兴之地’。因此秃尾龙纹饰在清朝官窑瓷中的得以大量使用,成了改朝换代的宣传工具。直到乾隆朝统治稳定后,才渐渐消失,重新回到角龙的正常造型。”

    “总结起来,抛开角龙,无尾龙容易辨识不谈,瓷器上其余三种龙的造型,基本可以概括为螭、夔皆无鳞而兽足,其中无翼者为螭;双足有翼者为夔;足可有可无、可二可四,然有鳞有翼者为应。”

    “辅助特征里,含西番莲者,基本为夔;含灵芝者,基本为螭。”

    “从元明清三代龙纹的使用情况看,明朝宣德年间开始,同时出现螭龙、应龙、夔龙三种新颖造型,说明当时御厂制瓷创新、变革力度之大。”

    “虽然后朝御厂制瓷业几度繁荣,但造型主体,依旧以宣德朝为基础。”

    “所以宣德朝制瓷在明清御厂发展过程中的地位,也能通过龙纹体现出来,那就是承前启后,为后代奠定了基础,具有划时代意义。”

    “而其后多种不同龙纹造型的变化发展,到后来甚至造成了博物馆和拍卖行在辨识上的困难。也反映出御厂纹饰设计在吸取、继承中国传统文化时,还在不断演变与创新。”