“铛咚!_铛咚铛咚儿铛咚
随着武场伴奏的扛击乐响起!
几企扮做士兵的生角前面开路。。
后面马夫在前已经取工身后靠旗和霸王枪的霸王项羽紧随其后!
他左手高举大红色马鞭，右手握住腰间宝剑剑柄!
“铛!铛!铛:
脚底厚底靴的每;
配合着钢叉无双脸谱不怒自威!
尽显霸王本色!
就这个身架和身段,自然又是惹得台下一片的叫好声!
弦儿又响
底下的座儿们离开竖起了耳朵。等待着听一听这太花脸楚霸王的唱功!
之前我们多次提到过一句裂园行的俗语，
千生万旦!
二净难求!
因为在梨园行之中，:
，而架子功夫不好练，武净又被武生抢饭碗j
先说说这唱腔!
净行以阳刚为本，雄强而富于生命力!
演员最好是高太魁伟、嗓音如湛钟天雷!
这其中，嗓子扛折区间小，最不饶人。237
净鱼这嗓子十分要命!
正所谓龙、虎、风、雷四音!
响度、厚度、横回之韵、平拔炸音，样样难得!
且净角的嗓子很难通过演唱技巧的训练遮羞。
就算是学发音方法比较科学的派系，传给亲孙子都不行!
净角进究阔口膛音，也就是全力催动胸腔口腔共鸣的喊唱!
要求满宫满调、二
艺术效果的基础就是演员天生的大嗓门!
，而天赋不够的人唱起来真和吃咸了怪叫一般。
再说说花脸的架子功!
京剧里一重情感，二重行动，其视听特点最为，突出。
它丕仅重视唱腔,要求字正腔圆、声情并茂金音绕梁还要重视行动重视表演,力求准确、简炼。
表演中装龙象龙，装虎象虎”。“假戏真做以假见真”
华息戏曲艺术视听的特点与西洋歌剧在表演，上有(bfbi)着明显的区别
歌剧的特点是把唱强调到唯一的、，绝对的高度，将音乐性放于首位文学性要服从音乐表演则更为次要。
华息戏曲也不同玉芭蕾舞剧:
尽管舞剧也和戏曲一样运用舞蹈程式来抒发情感,塑造人物，突出企性但它不唱,不说切用形体美和舞蹈语汇来表现!
,而华夏的戏曲艺术又唱又念又做，又打又舞
它是一门高度综合的艺术是一种复杂的精神:劳动。
而在这其中京剧中的净鱼!
所扮演的都是些企性土分鲜明的男性角色，
像霸王项羽、枭雄曹操、忠义关羽等等，
他们演唱风格粗壮浑厚，动作太开大阖，顿挫鲜明。
除此之外怎么去表现他们这样鲜明的性格。和阳刚之气。
除了唱腔之外，就需要架子功了。
举企例子
架子怕白，说的就是好白脸戏最难演:
这类角色往往心机深沉。
所以不能用演李逵那种热闹的法子。
能不把曹操演“小”了的演员已经屈指可数!
而且，越来越多曹操由花臉兼演了。
可偏偏这些花脸，你说哪:
哪一个不是名垂玉古的太人物?
哪一个不是响当当的汉子?
单说戏台上的楚霸王!
虽然霸道是霸道但这垓下最后一战。
那可是四面楚歌，十面埋伏。
项羽不渡江，陨落垓下!
这也是他脸谱哭丧脸的缘故。
这些东西可都要在戏台上霸王身段和唱功上体现出来。
现下来看，项羽的身段很见功去
之前的扛戏中的英武!
再到现在步子和身架
或许新戏迷看不太出来。
但这些老戏迷能看出来啊!
说白了，大家看得、听得就是这个“味儿”。
就像品茶一样。
这东西你得看得多、听得多、比较的多了，才能分出好坏。
品出这个味儿来。
之前的时候项羽的做功已经博得了满堂彩。
此时弦儿响完之后。
又换了一个板子是及其好听的西皮散板。
“抢挑了
只三个字!
就只是三个字!
曾经皇帝众嫔妃都在此听戏的江王府后花园1
似玉在一瞬间就变得不一样了上
戏台下，最前排的庄正不自觉的挺直了腰板。嘴巴微张，怔怔盯着戏台上楚霸王的无双脸谱。
一旁的彭老爷子下意识摸了摸肋听器， 他听力日渐变低
或者可以这样说。
被震到的不是他的耳朵，而是他的心脏
另一边的庄露
已经成为天后的愈灵心电微涩戏里的霸王还是那个霸王。
可戏台下看戏的伶人，却已经不配再上台了。
更多听过叶春楼贵妃醉酒这出戏的座儿，除了震撼之外，目
这样的宏亮宽阔，粗壮浑厚的嗓子， 必然不会是作为一个男旦的吐子青唱不出来的。
而后台上。
唱了一辈子霸王项羽，客串完楚将的冯以一脸震撼。
，这吐春楼的叶班主，平时排戏的时候, 只使了三成力??
因为,戏台上。
太花脸的钢叉无双脸的楚霸王项羽!
不开口则已!
开口如龙吟!
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